Выставка «Контакты» — это дизайнерская экспозиция и соединение традиционных фототехнологий и современных способов создания и показа выставок.
Специальная музыка к выставке — Дмитрий Степанов (Ikebana)
Текст к выставке — Ирина Чмырева, искусствовед, свободный куратор, Москва
Дизайн полиграфии — Мария Батурина
Один стул. Одна стена. Одно условие — сесть, принять удобную позу, находиться в ней достаточно долго и обратить внимание на макушку…
К выставке Сергея Щербакова текст Ирины Чмырёвой«Контакты» Сергея Щербакова — результат научного эксперимента. Простите, милые барышни, шедшие на подвиг искусства ради, вас использовали в науке. Художник, инсценировавший эксперимент, сам стал его участником, но не человеком в белом халате, решающим, в какой момент подопытного отключат от аппарата, но тем самым распятым внутри эксперимента испытуемым, с которым происходит то, что превышает его личную биографию — результат не может не сказаться на ней, но выводы имеют отношение к величинам абстрактным; по сравнению с личностью эти величины космического значения.
Белая комната. Стена. Стул. Надо сесть на стул напротив камеры. Сосредоточиться. Внимание, птичка. Снято. Перед зрителями результат эксперимента, проведённого с возможным приближением к лабораторной чистоте. Современная технология позволяет отказаться от пугающей магниевой вспышки, инициирующей переход модели из временного состояния до-снимка в Вечность, обозначенную сделанного с модели портрета.
Фотографу было интересно что проступает в лицах моделей при долгом рассматривании. Модель внимательно и отстранено рассматривает интерьер белой комнаты, где находится, в поле зрения её попадает стена напротив, фотограф, может быть дверь. Фотограф рассматривает модель. Ситуация художник и модель разыгрывается средствами фотографии. Которая подчиняет себе ситуацию. Моделей. Фотографа. Разделяющая модель и фотографа камера становится центром притяжения и превращает пустоту комнаты, разделяющей художника и модель, в стену. Между художником и моделью, задано в инструкции эксперимента, нет связи. Модель ушла в себя. Художнику она недостижима, он может только рассматривать её.
Всякое тело в пространстве требует взаимодействия с собой. Камера — физическое тело, обладающее объёмом, массой, собственным характером. Если отбросить всякие магические представления, она всё равно останется. Источником физического беспокойства, ящиком, посылающим в пространство сигнал: я здесь. В результате экспериментов Сергея Щербакова камера становится тем объектом, с которым взаимодействуют лица моделей. Их тела предстоят перед чёрным ящиком. Их непознанные тела противостоят чёрному ящику.
Описание проекта Щербакова, пересказ его не могут приблизить зрителя к его пониманию, только живое рассматривание живых фотографий: они другие. И хотя снимок называют техническим образом эпохи массового копирования, он, напечатанный, остаётся подлинником, требующим к себе внимания не меньше, чем всякое иное живое тело. В фотографиях Щербакова важны тонкие интонации, важны под и над смыслы, пытаясь ограничить которые словом мы попадаем в ловушку своих временных представлений.
И всё-таки. Всё-таки. Есть изображения, которые создают ряд. Головы. Повороты механизма шеи, антропологические подробности. И есть картинки, которые выламываются из ряда. Стилевого ряда. Оказывается, не только камера своим молчаливым присутствием диктует первобытную простоту поведению моделей, но в них, в некоторых из них, есть собственная сила, перебарывающая ситуацию.
В эксперименте Щербакова всё просто: комната, стул, камера. Камера в камере. Модель внутри камеры обскура. Все внутри неё. Лёгкое движение медитации как первый шаг в гипнотическим трансе подобно лёгкому порыву ветра. Только камера. Серебро плёнки и игра серебра старой бумаги, разливающегося по собственным правилам.
Наши современницы в коротких маечках, с дредами и кольцами в ушах становятся героинями этнографической съёмки, антропологического исследования аборигенов, проходящих чередой перед камерой. Их причёски, костюм свидетельствуют об определённых эстетических и этических представлениях их племени, неведомых камере — и, сквозь её неведение — зрителю.
Работы Сергея Щербакова из серии «Контакты» продолжают традицию рассматривания человека, идущую от первых странных картинок Байяра. Как и сто семьдесят лет назад над снимками Сергея задаёшься вопросами: модели спят или бодрствуют? Умерли или только позируют?
